历代有山林之画，也有市井之作，当今之下，市井泛滥，而清雅之气难觅。就像世传倪云林之画，江东之家以有无论清俗，而盛子昭之求画者车马骈阗。大千居士虚掷千斤，甚在商人面前指鹿为马，而宾虹先生曰：“数十年后视我为璧玉”，恩怨毁誉随之者，断不以时代论。

张仪是我们同时代同龄人中不多的修养较为全面的中年书画篆刻家。既为同龄中的同道人，我也不避讳张仪，前些年见他的画印象了了。或许张仪的才华远出乎我所料，前些时候他出示了一批山水小品让我等瞠目，那种感时兴怀的寥落苍莽还荡漾着古气，尽管未能完全从前人脱胎出来，但预示将来一定成功。这批小品时至今天依稀还在眼前：犹如入山者，信足而行，如见所梦，丘壑草木，不问而知其名，遇山中或渔樵隐逸，或园林修竹，无不令人心旌荡然。我忍不住在想，这张仪隐逸市井却逍遥于世，是否也闲居理气，拂觞鸣琴，偶尔吹股清气让大家知道“琵琶春风面，何关苎萝颦”是何等惬意？但他身上敏于事的睿智我是早有所闻：他有较扎实的古文字底子，能写酸不溜湫的律诗，所谓阅古今之气，可以任意辉煌；从小练过书法童子功，与书画名家还时有交往，所到之处绝不冷场；涉书法且极简淡之趣，这些与山水画之开阔心胸有直接的关系。从这些也不难看出张仪身上与当下画家不同之处：他有一股很难与世俗妥协的倔强，从今天说，这也是一种极可贵的品质。张仪身上还有一个优秀品质是他的勤奋，他涉足较广，从诗书画印创作到艺术教育都留有屐痕，尤其对绘画的执著，从离开美院后的广泛涉猎奠定了日后的长期目标。从他出版的四本作品集来看，面貌统一，视角多样、多求证的分期也很明显。从这本山水小品看，以写生取景为主要画面构成方式，打破以近重远淡来统筹画面的机械图式，或轻波微漾、吴波不动，或空山无人、水流花放者，各自烂漫，这些不乐仕进、岩栖谷隐的造境是他自我的方式。

山水造境不易，历代画家尤其是文人画家以造境为终极：一任重山万里千壑百川，总在峰峦环抱处，或岩穴洞开，树木交错，得蓊郁之气。而路径迂回、溪桥映带却暗藏欢愉惨戚。从张仪山水笔墨来看，他的山水又得益于他的书法，他的书法相对绘画界“不能书”的整体水平来看，有值得他骄傲的地方。此外，他的文人心气有时体现在他的诗文里，他的“碧水一泓清澈底”、“兴成随分有青山”等大则须弥小则芥子的句子都有不错的意境。以张仪的才情、感性、勤奋走到今天，应该有好的势头，但如何走好，毕竟还是一位个体。古语“思无越畔”虽一偏之理，未必能左右将来，左左右右，也可左右逢源，作为好友，希望他成功。

陈平

二零一二年立秋